Autore Helmut Breidenstein direttore d'orchestra e musicologo Berlino

Come sono da intendere le INDICAZIONI DI TEMPO DI MOZART? 
Una questione vecchia di duecento anni.

Questa domanda, a cui già tanti autori hanno cercato di rispondere in molti modi discordanti, necessita a mio avviso di un nuovo approccio pratico e non dogmatico. Come molti altri musicisti, in molti casi trovavo i suggerimenti sui tempi, contenuti nella letteratura sulla prassi esecutiva, non conciliabili con la mia esperienza e le mie necessità di interprete. Nel mio lavoro di una vita come direttore di opere e di concerti in Germania ho capito infine che l'unico metodo per superare le speculazioni sulla definizione dei tempi attraverso il battito del polso o il passo, o il confronto di manuali più o meno affidabili dell'epoca di Mozart, è chiedere a Mozart stesso.

Benché nelle sue lettere egli tratti il tema 'tempo' solo occasionalmente, e non sempre con chiarezza, nelle partiture è sua grande preoccupazione fornire indicazioni di tempo più precise possibili. In un accurato confronto di tutti i 1.576 brani e parti di brani che riportano sue indicazioni di tempo autografe è possibile trovare, quasi in ogni caso, un altro brano con caratteristiche analoghe riguardo al tipo di battuta, al termine che denomina il tempo, e al valore delle note più piccole. Brani contrassegnati più lenti o più veloci possono servire da modello per il confronto.

In questo modo provo a chiarire l'ordinamento e le caratteristiche dei tempi di Mozart, i suoi modelli riguardanti il movimento o 'moduli di tempo', e di mostrare la logica nel suo sistema di tempi. Una volta compiuto questo, può restare affidato ad ogni interprete, all'interno del sistema altamente complesso di Mozart, di trovare il tempo che gli appare giusto per quel determinato giorno, pezzo e luogo, per il suo gruppo e il suo pubblico.

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>>>    Per "Tutte le lettere di Mozart" in traduzione italiana: vedi il fondo di questa pagina

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1. "A cosa si riferiscono le indicazioni di tempo in Mozart?"

Questo articolo è apparso in due parte nella rivista "Chor und Konzert" in 2004, N.3, p. 6 -11 e 2005, N.1, p. 13 - 19. 

Questo lavoro è apparso in forma approfondita in "Mozart-Studien" 13 [a cura di Manfred Hermann Schmid], 
edizioni Hans Schneider / Tutzing, 2004, pp. 11-85.

Mozart adopera 14 tipi di Allegro, differenti per tipo di battuta e per classe di note adoperate. Finora non si era fatta alcuna differenza tra la battuta classica 4/4, oscillante in due metà, e la più lenta 'grande' battuta 4/4 del periodo barocco, che con i suoi quattro fulcri metrici sta alla base di tanti pezzi nella musica da chiesa di Mozart (ad esempio, della Fuga del 'Kyrie' nel Requiem). La 'grande' battuta 4/4 determina un Allegro completamente diverso da quello dei Concerti o persino dell'aria priva di sedicesimi rilevanti "Madamina" di Leporello, che così spesso viene fraintesa come 2/2.

Un ruolo a sé gioca la generale battuta 4/4 dei recitativi accompagnati di Mozart. Essa non prescrive alcuna struttura metrica e consente entro di sé cambi di battuta virtuali al 2/2 e al 4/8, così come venivano segnalati esplicitamente nel Récitatif francese.

Numerose citazioni documentano il caos, esistente da 350 anni, riguardo alla battuta 'alla breve', il cui uso velleitario o trascurato da parte di compositori, copisti e stampatori già fu lamentato da Kircher, Loulié, Janowka, Samber, Marpurg, Hiller, Koch e Kürzinger. La dottrina sostenuta fino all'Ottocento, secondo cui questa battuta sia veloce il doppio di quella di 4/4, è corretta solo per le fughe vocali in stile antico fino a circa il 1770. Come tutti i tipi di battuta della musica classica, anche il 2/2 viene determinato fortemente dal valore delle note rilevanti più piccole. I suoi tempi – dal Larghetto in trentaduesimi, passando per quattro tipi chiaramente diversi di Andante, fino al Presto – sono sì più mossi di quelli delle battute 4/4 con la stessa indicazione di tempo, tuttavia certo non 'veloci il doppio'.

Oltre la metà dei 221 pezzi di Mozart in tempo 2/4 contrassegnati in maniera autografa sono propriamente in tempo 4/8, composto da due leggere battute di 2/8. Come per le battute di 6/8 composte (3/8+3/8), anche qui i termini indicanti il tempo non si riferiscono né alla mezza battuta né all'ottavo. Con i loro due accenti – diseguali – le battute 4/8 sono più lunghe delle 2/4, che hanno un solo accento. A causa del carattere leggero dei tipi di battuta 'piccoli', esse sono tuttavia più brevi – cioè più veloci – delle battute 4/4, a parità di indicazione di tempo, ciò che esecuzioni tradizionali spesso hanno trascurato.

Molti tempi problematici conosciuti dei finali delle opere (p. es. in Don Giovanni) trovano la loro spiegazione e soluzione nel fenomeno, non più trattato dopo Riepel, Marpurg, Koch e Sechter, del cambio di battuta virtuale.

5. "Mälzels Mord an Mozart. Die untauglichen Versuche, musikalische Zeit zu messen" 
                     ("Mälzel uccide Mozart. I tentativi inidonei di misurare il tempo musicale")

>>>  Il vostro parere sulle mie teorie, i vostri suggerimenti, obiezioni, commenti sono altamente benvenuti. Le nuove risposte che provo a dare a domande vecchie di duecento anni potrebbero molto approfittare di una discussione allargata.

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